Mục lục
Bất cứ khi nào một dấu hiệu được tạo ra, một hình khối sẽ được tạo ra vào cùng thời điểm đó. Hình khối đó có thể được hình thành một cách có chủ ý hoặc ngẫu nhiên, nhưng nó vẫn tồn tại. Hình khối có sức mạnh giao tiếp to lớn, các hình khối có những đặc tính trực quan có thể nhận ra ngay lập tức.
Hình khối có thể tồn tại độc lập với đối tượng. Người xem nhận ra hình dáng mềm mại và uyển chuyển của đường cong chữ S trước khi nhận ra rằng nó là một phần của cái cổ con thiên nga hoặc một người mẫu đang tạo dáng trong lớp học vẽ.
Bất cứ khi nào hình khối xuất hiện, sức căng thị giác luôn tồn tại giữa cấu trúc bên trong và bên ngoài hoặc trên các đường viền trải dài trên cấu trúc đó. Khi cạnh dường như bị kéo căng xung quanh một ‘bộ xương cứng’, giống như ở các dạng hình học, các hình khối tạo ra cảm giác cứng.
Thay vào đó, khi cạnh dường như phồng lên và bao bọc lấy một ‘bộ xương không xác định’, hình khối có vẻ mềm mại và trôi nổi. Đó là lý do tại sao một hình khối có thể có cảm giác mềm mại dù có cạnh sắc nét hoặc cứng ngay cả khi đường viền bị mờ.
Mắt và não phối hợp với nhau để sắp xếp thông tin nhận được. Các hình khối mang trường lực lớn sẽ ảnh hưởng/tác động đến các hình khối nhỏ hơn. Giống như hình tam giác có thể dễ dàng được nhìn thấy trong một nhóm hình phức tạp, hình khối có thể được nhận ra chỉ với một lượng thông tin trực quan tối thiểu.
Chúng ta có xu hướng lấp đầy các khoảng trống, xâu chuỗi các hình khối hoặc đường riêng biệt lại với nhau và nhìn thấy một mẫu cấu trúc lớn hơn, để hoàn thành một mẫu chưa hoàn chỉnh được gọi là mẫu khép kín.
Trong tấm áp phích của Leo Lionni, năm hình dạng riêng biệt được kết nối với nhau để tạo thành một hình dạng lớn hơn, phức tạp hơn. Chúng tạo thành một hình người đang ngồi trước máy đánh chữ. Cả hình này và những lực căng sống động trong mỗi hình trong số năm hình dạng ban đầu đều có thể được nhìn thấy và chiêm ngưỡng cùng một lúc.
Hình khối đơn giản và phức tạp
Những hình dạng đơn giản có cấu trúc dễ dàng được nhìn bởi mắt. Trên thực tế, một cách để kiểm tra tính đơn giản của một hình dạng là thử vẽ nó từ trí nhớ. Một hình dạng đơn giản sẽ có sự rõ ràng về các bộ phận, góc và hướng. Nó sẽ được ghi nhớ trong chốc lát. Các hình dạng đơn giản thường có dạng hình học, dễ nhìn và có tính chất mạnh mẽ. Chúng có thể có nhiều phần, nhưng nếu các phần đó được sắp xếp trên một khung cấu trúc đơn giản thì sự đơn giản sẽ được giữ nguyên.
Hình dạng phức tạp có cấu trúc phức tạp. Hãy so sánh hình bên dưới. Hình nào sẽ dễ nhớ hơn? Mỗi hình có cùng số cạnh và góc, tuy nhiên hình bên trái thì đều và dễ nhớ, với các góc, độ dài cạnh bằng nhau và các hướng song song. Hình bên phải mô tả sự tương tác giữa các cạnh đa dạng hơn và phức tạp hơn.
Vì vậy, sự đơn giản và phức tạp không phụ thuộc vào số lượng các phần mà phụ thuộc vào cách chúng được tổ chức. Sự đơn giản nói về chất lượng chứ không phải số lượng.
Bởi vì một hình dạng là một khu vực chứa đầy các chuyển động hai chiều, một hình dạng phức tạp hơn chứa cấu trúc lực bên trong phức tạp hơn. Sự phức tạp này, có thể mang lại cảm giác chuyển động ngày càng tăng, là một phần lý do khiến người ta tiếp tục quan tâm đến hình tượng con người như một chủ đề.
Trong những hình thức đơn giản và dễ hiểu hơn mà Alexander Archipenko tìm thấy trên cơ thể. Theo một nghĩa nào đó, sinh vật sống là sinh vật có hình dạng phức tạp thú vị nhất, một khối xương và cơ được ghép lại với nhau một cách khác nhau mỗi khi thay đổi vị trí.
Hình khối dương (nổi) và âm (chìm)
Bất cứ khi nào một hình đơn được đặt trên một mặt phẳng, thì có ít nhất hai hình khối được tạo ra. Hình khối là hình được đặt trên mặt phẳng, (thường được gọi là hình dương), còn các hình xung quanh và ở giữa, được tạo thành bởi phần còn lại của vùng không gian được gọi là hình âm. Ý tưởng về hình khối dương và âm thực sự là một khía cạnh của mối quan hệ hình/mặt phẳng đã được thảo luận trước đó.
Nói chung, mọi người chỉ chú ý đến hình dạng của đồ vật. Họ ít nhận thức được hình dạng của khoảng cách giữa các đồ vật. Rõ ràng, mỗi loại hình khối này phụ thuộc vào nhau. Nếu góc chân của người mẫu trong lớp vẽ thay đổi thì hình dạng nơi khoảng trống giữa chúng cũng thay đổi.
Bất cứ khi nào một cái được thay đổi, cái kia cũng vậy. Đôi khi thật khó để nhận ra sự phụ thuộc lẫn nhau này vì xu hướng tập trung quá nhiều vào hình khối dương mà không xem xét đến hình khối âm. Khi các hình khối âm được thiết kế, sự trống rỗng được tạo thành hình khối. Khoảng cách giữa mọi thứ được tạo ra.
Một bức vẽ có đường viền phồng lên, giống như tranh của Henri Matisse, hình dung hình dạng đang mở rộng, chủ động tiến vào vào khoảng trống xung quanh. Ở đây, hình dạng dương, vẻ ngoài mạnh mẽ của một khối rắn, một hình khối phồng lên được bao phủ bởi một đường viền duy nhất, đã áp đảo hình dạng âm.
Mối quan hệ bị đảo ngược trong bức tranh của Alberto Giacometti. Ở đây, không gian xung quanh không thụ động và trống rỗng đến mức lấn chiếm hình dạng của hình vẽ. Không gian âm chứa đầy những nét vẽ dường như ăn mòn hình vẽ, hòa tan và áp đảo nó cho đến khi nó trở thành một mảnh hình khối được bao quanh bởi sự bao la.
Dạng hình học và hình khối hữu cơ
Hình học là một phần của toán học liên quan đến các phép đo, khoảng cách và các mối quan hệ bằng cách biến chúng thành điểm, đường, mặt phẳng và hình dạng. Nó khác với các nhánh toán học khác xử lý các khái niệm tương tự bằng cách biến chúng thành số và ký hiệu. Hình học là những con số có hình dạng vật lý, được làm cho cụ thể.
Tất cả các hình dạng hình học dường như đã được tạo ra bởi một quá trình nào đó của trí tuệ. Cạnh thẳng, đường cong mượt mà về mặt cơ học và góc nhọn trong hình dạng hình học trông có chủ ý, không bị tác động bởi sự ngẫu nhiên, nằm ngoài bất kỳ phong cách nào và có thể hiểu được một cách phổ biến. Ngay cả các hình dạng hình học trong tự nhiên – vỏ hạt, vỏ sò hoặc tinh thể khoáng – cũng có vẻ ngoài vượt thời gian, như thể được thiết kế chứ không phải lộn xộn.
Cho dù có vẻ hoàn hảo đến mấy, hình học vẫn có thể được tạo ra để mang lại cảm giác sống động ngay lập tức. Đây là một trong những lý do khiến nó thu hút rất nhiều nghệ sĩ và nhà thiết kế, những người đang lạc quan tìm kiếm một ngôn ngữ hình ảnh phổ quát.
Các hình dạng hữu cơ không có các cạnh thẳng cũng như các đường cong đều và thuộc về những gì mọi người thường nghĩ đến khi nói về các hình dạng tự nhiên. Ngay cả ở những dạng được tạo ra bởi thiên nhiên, cũng có thể dễ dàng phân biệt cái mà chúng ta gọi là dạng hữu cơ bằng hình dạng sống động và ít đều hơn của chúng.
Các hình dạng hữu cơ trông có vẻ được hình thành hơn là được tạo ra. Thuật ngữ hình thái sinh học (có nghĩa là có hình dạng sống) đôi khi được áp dụng cho các hình dạng thuộc loại này. Cấu hình đang dần thay đổi trong Torso Fruit của Jean Arp dường như đang tự biến đổi một cách tự nhiên. Hình khối dường như mở rộng, co lại và thay đổi hướng trong quá trình phát triển và hình thành. Cảm giác được tạo ra bởi các lực sống này là một phần của sự hấp dẫn của hình dạng hữu cơ.
Hình bên dưới là một bức tranh vẽ một tảng đá có hình dáng kỳ lạ, một loại hình được đánh giá cao trong nghệ thuật Trung Quốc vì hình dạng phức tạp của nó và được sử dụng như một phần của khu vườn trang trí. Nó đã bị lỗ và bị khoét rỗng bởi những vết đục vô tận của không gian trống rỗng; nó cho ra một hình ảnh mới và bất ngờ trước mỗi sự thay đổi ở vị trí của người xem. Hình dạng tiến hóa kỳ lạ của nó dường như thể hiện một lối đi xuyên qua thời gian, sự phát triển và suy tàn.
Trọng lượng thị giác
Trọng lượng thị giác (visual weight) không thể đo bằng kích thước. Sự nặng nhẹ của nó được cảm nhận bằng mắt. Mặc dù vậy, vẫn có một số nguyên tắc đơn giản mà qua đó nghệ sĩ có thể kiểm soát cảm giác về sức nặng thị giác. Các hình vuông có vẻ nặng hơn các hình tròn, và các hình khối đều hoặc dạng hình học có xu hướng trông nặng hơn các hình không đều. Các hình dạng hoặc sự sắp xếp đối xứng có thể có vẻ nặng hơn những hình dạng không đối xứng. Tone màu tối có vẻ nặng hơn tone màu nhạt.
Cũng lưu ý rằng trọng lượng của một hình có thể bị ảnh hưởng bởi vị trí của nó trong bố cục. Một hình được đặt ở giữa mặt phẳng hoặc ở phần trên của bố cục sẽ có vẻ nặng hơn so với hình đó nằm lệch tâm hoặc thấp hơn.
Kết cấu và độ sáng tối cũng ảnh hưởng đến trọng lượng hình ảnh. Khi kết cấu và độ sáng tối dịch chuyển khắp hình dạng, chúng ta nhận thấy sự gia tăng của cảm giác về mật độ và cảm giác về không gian ba chiều.
Sức căng và hình khối
Có thể tưởng tượng ra những hình dạng đơn giản hơn hình tròn, hình vuông và hình tam giác đều không? Ngay cả những hình dạng phức tạp cũng thường được coi là sự kết hợp của những hình dạng đơn giản này.
Ví dụ, một hình chữ nhật có thể được coi là được tạo thành từ các hình vuông. Nhưng phần lớn, các hình dạng cơ bản, như màu cơ bản, dường như không được tạo thành từ bất cứ thứ gì ngoại trừ chính chúng. Chúng có sự hoàn chỉnh và thuần khiết, cảm giác về các lực cân bằng và trật tự khiến chúng, về mặt trực quan, dường như đang đứng yên.
Mặc dù vậy, những hình dạng như thế này không nhất thiết phải có mục đích tự thân. Hình dạng hình học có thể chỉ là điểm khởi đầu. Một hình dạng có thể được uốn cong, kéo dài, mở rộng và nén lại để mô tả một loạt cảm giác vượt ra ngoài sự yên tĩnh và thuần khiết. Bằng cách đẩy các hình dạng xung quanh, có thể tăng thêm chiều kích sinh động của căng thẳng thị giác.
Cảm giác căng thẳng này giống như cảm giác khi một sợi dây cao su bị kéo căng. Có một sự căng thẳng giữa hình dạng nguyên gốc và hình dạng mà nó muốn giãn ra. Giống như những cảm giác căng thẳng và thư giãn của cơ thể được cảm nhận bằng bàn tay, điều tương tự cũng được trải nghiệm qua mắt.
Hình bầu dục bên dưới trông giống như một hình tròn kéo dài theo một hướng. Hình dạng bên cạnh nó có thể được hiểu là một hình vuông được kéo ra theo chiều dọc và đồng thời bị ép vào các cạnh của nó. Trong hình dạng, chúng ta cảm nhận có một lực dường như thay đổi hoặc làm biến dạng một hình dạng cơ bản, làm tăng thêm lực căng. Khi có nhiều hơn một lực tác động lên một hình dạng, độ căng thị giác này sẽ tăng lên.
Trong bức tranh của El Greco, người ta cũng có thể nhìn thấy sự biến đổi căng thẳng về hình dạng, sự giãn nở không theo tỷ lệ của mỗi hình như thể có một lực thẳng đứng cực lớn nào đó đang kéo các hình này lên trên. Sự biến dạng về hình dạng này thường thấy trong tác phẩm của các nghệ sĩ theo trường phái biểu hiện, từ El Greco đến Van Gogh.
Nhìn lại El Greco, chúng ta có thể thấy rằng sự ổn định và rõ ràng trong kết cấu; phần lớn đến từ hình tam giác đối xứng, vững chắc mà nó được xây dựng trên đó. Phần dưới của hình tam giác được hình thành bởi đầu và vai của hai vị thánh và đỉnh của hình tam giác được hình thành bởi đầu của Đức Trinh Nữ.
Tuy nhiên, hình tam giác ổn định đó bị đảo lộn bởi hình tam giác thứ hai có đỉnh ở chân con cừu. Nó đứng vững, thực hiện động tác giữ thăng bằng đầy căng thẳng. Sự cân bằng rất bấp bênh – nó có thể sụp đổ bất cứ lúc nào. Hình dạng tam giác từng ổn định ở đây chứa đầy tiềm năng của sự chuyển động và thay đổi. Những hình tam giác khác, nhỏ hơn, nghiêng ngả ở những góc bấp bênh, hòa quyện vào nhau xuyên suốt bố cục, tạo nên một thiết kế sống động và đàn hồi.
Bản quyền bài viết thuộc về Beyond Photography, vui lòng không sao chép, reup dưới mọi hình thức.
