Chuyển động được cảm nhận trong một bức ảnh hay một bức ảnh thực ra không phải là chuyển động thật. Nhấc một bức ảnh lên và lắc nó, hình dạng và tông màu không bị rung chuyển. Mọi thứ đều cố định tại chỗ, nhưng chúng ta vẫn nói đó là sự chuyển động.
Bức ảnh của Clarence White cũng đưa ra ra sự chuyển động. Đối tượng đang ngồi thư thái đang mải mê ở một góc phòng khách kiểu Victoria. Chuyển động thị giác có ở khắp mọi nơi, từ những đường cong của chiếc ghế dài cho đến hình dáng gấp khúc và bồng bềnh của chiếc váy trắng của nhân vật.
Ngay cả trong một bức ảnh tĩnh, chiếc ghế bập bênh của Gebrüder Thonet truyền tải một cách tuyệt vời chuyển động qua lại vô tận. Đung đưa hoặc đứng yên, chiếc ghế chứa đầy chuyển động thị giác, một cái gì đó khá khác biệt với chuyển động thực, nhưng, theo nhiều cách, sống động như vậy
Vậy mối quan hệ giữa chuyển động thực và chuyển động của hình ảnh là gì? Một cách để bắt đầu tìm hiểu là xem cách các nghệ sĩ kiểm soát và sắp xếp các yếu tố của bố cục để làm cho chuyển động có vẻ như diễn ra trên một bức tranh tĩnh.
Sức căng trực tiếp
Chuyển động của một hình ảnh tĩnh không nhất thiết phải liên quan đến hình ảnh của một con ngựa đang phi nước đại hoặc một con chim đang bay. Sự chuyển động trong một hình trực quan không phải là hệ quả của chủ thể mà xuất phát từ các loại hình khối, các góc, đường cong và hình dạng được sử dụng. Những nền tảng của chuyển động luôn ẩn chứa trong những căng thẳng được tạo nên trong mọi hình dạng và đường nét của bố cục
Miễn là lực thị giác được phân bổ gần như đồng đều thì cảm giác tĩnh lặng và cân bằng sẽ chiếm ưu thế. Ví dụ, trong một hình vuông, lực theo chiều ngang gần bằng lực nâng của phương thẳng đứng. Một tam giác đều gần như đứng yên, lực hút của một góc gần bằng lực đẩy của hai góc cạnh dưới. Đạt được sự cân bằng ổn định.
Sự đối xứng tạo ra sự tĩnh lặng, đặc biệt khi các đường cấu trúc chính của chúng là thẳng đứng và nằm ngang. Khi một hình dạng đối xứng được tạo ra không đối xứng, hoặc khi lực đẩy của một hướng trở nên mạnh hơn lực đẩy của các hướng khác, cảm giác về năng lượng hoặc sự căng thẳng xuất hiện.
Chuyển động trong một thiết kế là sự căng thẳng trực quan được định hướng. Hãy xem bức ảnh con ngựa đang chạy, chúng ta có thể thấy các đường chéo hướng về phía sau (bên phải) chiếm ưu thế như thế nào. Trên thực tế, con ngựa và người cưỡi ngựa cùng nhau tạo thành một hình tam giác có bố cục mạnh hướng về bên trái và dường như bị kéo về phía bên trái.
Chuyển động và Sự thay đổi
Gradient là sự thay đổi dần dần trong một yếu tố trực quan. Đó có thể là sự thay đổi về hướng, như đường cong chữ S ở cổ thiên nga, hoặc sự thay đổi về tông màu hoặc độ sáng tối, như chuyển động dần dần từ sáng sang tối. Gradient thay đổi chậm và đều, dẫn mắt di chuyển mượt mà và theo từng bậc bằng nhau mà không bị nhảy đột ngột từ điểm này sang điểm khác.
Nhiều loại gradient có thể được áp dụng cho cùng một hình thức hoặc được sử dụng trong cùng một bố cục và mỗi loại có thể nâng cao cảm giác về sự chuyển động.
Trong bức tranh theo trường phái Lập thể của Fernand Leger, mắt được dẫn vào và ra bởi các dải sáng tối, những thay đổi sáng và tối được thực hiện đồng đều trên các hình dạng. Khi sự thay đổi từng bước từ sáng nhạt sang tối bị phá vỡ ở rìa, mắt sẽ chuyển từ rất tối sang rất sáng.
Gradient bị phá vỡ và chúng ta nhận thấy một cấp độ hoặc mặt phẳng mới trong không gian. Gradient thứ hai-một đường cong-làm sinh động hơn nữa không gian nông này, đầy chuyển động ngắt quãng, sống động.
Mắt di chuyển theo hướng chuyển động giảm dần. Xu hướng cũng là nhìn thấy sự chuyển động từ các hình dạng lớn hơn hoặc các đặc tính nặng hơn sang các hình dạng nhỏ hơn, nhẹ hơn giống như khi chúng ta nhìn từ các vật thể ở tiền cảnh đến các vật thể nhỏ hơn ở xa hơn hoặc từ vùng sáng hoặc tối gần đến khoảng cách nhạt hoặc sáng hơn.
Thẳng/ Ngang/ Chéo
Chuyển động thị giác trong ảnh thường phụ thuộc vào các mối quan hệ theo chiều dọc và đường chéo. Nói chung, khi một hình dạng hoặc đường thẳng được đặt theo chiều dọc hoặc chiều ngang trong bố cục, nó sẽ có vẻ ổn định. Các hình dạng và đường thẳng được đặt theo đường chéo, đặc biệt là khi chúng không được căn chỉnh theo lưới, truyền tải sự chuyển động.
Bố cục có nhiều đường chéo có xu hướng trông năng động hơn so với bố cục bị chi phối bởi các yếu tố dọc và ngang. Dọc, ngang và chéo, như tối và sáng. là những lực có thể đối lập, cân bằng và sử dụng đối lập.
Sự tĩnh lặng là điều Frances Johnston đang tìm kiếm khi cô cẩn thận tạo dáng cho người mẫu trong bức ảnh. Những điểm nhấn theo chiều dọc mạnh mẽ xuyên suốt bố cục của cô tạo ra một hình ảnh về sự tĩnh lặng có chừng mực, trong đó các nhân vật có vẻ hoành tráng và trang nghiêm. Bên cạnh đó, đường chéo của chiếc máng và đống phân bón tạo sự chuyển động thú vị cho bức ảnh tĩnh lặng.
Chuyển động hoạt nghiệm
Khi các hình dạng tương tự được sắp xếp theo thứ tự, đôi khi chúng ta thấy sự chuyển động chứ không chỉ là sự tích tụ ngẫu nhiên của các hình dạng. Đây là những gì xảy ra từ khung hình này sang khung hình tiếp theo trên đoạn phim. Và thuật ngữ mô-đun hoạt nghiệm xuất phát từ máy chụp ảnh chuyển động nguyên thủy.
Tấm áp phích triển lãm của El Lassitzky là một ví dụ về hiệu ứng này. Hai cái đầu có chung một con mắt, mỗi cái đầu phụ thuộc vào cái đầu kia để trở nên hoàn chỉnh. Không thể cưỡng lại được, hình dáng nhấp nháy qua lại trong một làn sóng không ngừng nghỉ.
Các nghệ sĩ đã sử dụng hiệu ứng này từ rất lâu trước khi máy hoạt nghiệm hoặc máy ảnh chuyển động được phát minh. Truyện ngụ ngôn về người mù của Pieter Bruegel sắp xếp một loạt nhân vật đội mũ trên đường chéo của một ngọn đồi. Nhóm người mù di chuyển từ hình thẳng đứng ở bên trái qua các hình có độ dốc ngày càng chéo, cho đến khi chuyển động dừng lại ở bên phải trong một chuyển động lộn nhào theo chiều ngang.
Đánh dấu sự té ngã của những người ăn xin là một yếu tố tuyến tính, một loạt các cây gậy di chuyển lởm chởm từ phía trên bên trái sang phía dưới bên phải. Các hình này tương tự nhau đến mức gần như có thể tưởng tượng mỗi hình là một hình tĩnh riêng biệt hoặc một phần của một chuyển động.
Thời gian trong sự chuyển động
Việc nhìn xảy ra trong thời gian cũng như trong không gian. Khi chúng ta quan sát một quả bóng lăn trên sàn, nó sẽ di chuyển trong khoảng thời gian vài giây cũng như di chuyển từ bên này sang bên kia của căn phòng.
Tuy nhiên, trong một bức vẽ cùng chủ đề, thế giới trong tranh hoàn toàn tĩnh lặng. Ảo ảnh về ba chiều có thể được trình bày trong nghệ thuật hai chiều, nhưng chiều thứ tư, thời gian, được xử lý như thế nào trong một phương tiện không có thời gian? Trong thế giới thực, khoảnh khắc này nối tiếp khoảnh khắc khác trong một bức vẽ, mọi thứ đều được nhìn thấy đồng thời. Làm sao chuyển động này có thể chuyển thành dạng không có gì chuyển động?
Sassetta giải quyết vấn đề nan giải này theo một cách có vẻ phi logic nhưng hiệu quả trong bức tranh Cuộc gặp gỡ giữa Thánh Anthony và Thánh Paul.
Một loạt hành động diễn ra theo thời gian được tập hợp lại trong một không gian duy nhất. Cấu trúc của bức tranh cho người xem thấy thứ tự xảy ra các sự việc. Ở phía trên bên trái, chúng ta thấy Thánh Anthony mặc áo choàng sẫm màu đang đi dọc theo con đường ngoằn ngoèo hướng xuống và xuyên qua không gian. Một nhân mã ở khúc cua đầu tiên của con đường và cuối cùng, ông tìm thấy Thánh Paul ở chân đồi, ở cuối hành trình song song của người xem xuyên thời gian và không gian hình ảnh.
Đầu thế kỷ này, hội họa Lập thể đã cho chúng ta hình ảnh của nhiều khoảnh khắc, nhiều cái nhìn, nhiều góc nhìn, gộp lại trong một bức tranh duy nhất. Tập hợp các ảnh chụp nhanh trong bức bên dưới ghi lại một cái gì đó về cách mọi thứ luôn được nhìn thấy theo thời gian.
Hình ảnh được xây dựng từ một vài cái nhìn thoáng qua, những chi tiết quen thuộc và những mẩu thông tin có thể ngày càng in sâu vào mắt và tâm trí của người xem, những người có thời gian ngồi và nhìn lâu hơn một chút.
Bản quyền bài viết thuộc về Beyond Photography, vui lòng không sao chép, reup dưới mọi hình thức.
